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“嫁接植入” 完全再生

盆景奇石 2018-05-27 16:16:52


 本篇记录了用崭新的技法来解决常规技术不能解决的问题。去掉生长中的树干中间部分,从而也改善了主干的形状,这样不仅更能挖掘出古木本身具有的沧桑感,而且又使作品显出勃勃生机,可以说既是盆景艺人的得意之作,也展示了一种新的盆景造型的可能。

▲图1


▲图2 

 图1、图2、树高87cm,左右宽96cm(2001年6)。枝条从树冠自上而下分布,主干也是上下几乎粗细一致。虽然树皮的沧桑感十分突出,纤弱的细枝也显得非常自然,但感觉由于树干中间部分的原因,山枫本身固有的优雅似乎已荡然无存,因为粗干更多地带来的是一种压迫感。可以想象,由于树干条件的限制,今后想制作树型更佳的作品只能是种奢望。 

  一个典型的充满威严感觉的山枫古木,树型挺拔,力度饱满,树干沧桑,应该说已是一个较为完美的作品了。但遗憾是如果还想再提升一步的话,就不能不说存在一些致命的缺陷了。 


 ▲图3 


  图3、树冠A部分的侧枝多且细密,基部C也呈现不错的造型,总之这两部分都相当出色,问题就出在中间的B部分。这部分显得缺乏生机和活力,最满意的部分是C(在枫类中应算是极品了)。海老原先生的构思令人叹服,把树干的中部,也就是我们看到的B部分去掉,利用嫁接的方法,首先对A部分单独培养,去除掉B部分之后,改变A部分的方向和角度和C部分对接,即形成新的树型骨骼。在对未来树型充分构思的基础上,制作就可以开始了。


“嫁接植入”部分的加工制作 


 ▲图4


  图4、2001年6月21日,首先为了保证上部能够单独存活,就要让它生“根”,即用穗条进行嫁接。又因为这部分的干径也较粗壮,有3cm,因此希望至少能够接活3处。在确保存活率的前提下,开始嫁接。运用工具对无用的枝条进行修剪。为了改变树冠部分的造型,不要太在意现实的树型特点,按照基本的修枝方法对分枝进行处理即可。


▲图5 


  图5、海老原流派的特点是对修枝后的横断面进行进一步的削宽处理,这样做的结果虽然会使切割面变得很大,但使得切面边缘贴切漂亮。


  ▲图6 


  图6、在仔细权衡的基础上决定接口的位置,用小电钻在树干上钻眼,洞眼直径为接穗粗度的1.5倍。接穗的目的不是作为盆景中今后的枝条,只是保证它存活而已。 


▲图7 


  图7、在使用电钻的时候,洞眼部位周围会发热,因此需要通过浇水来降温。


▲图8 


  图8、用准备好的山枫容器苗作为接穗穿入洞眼,利用铁丝和其它枝条固定,确保洞眼的下部和穗条贴近。在洞眼处抹上油灰之类的粘性物质,以便固定穗条。这样,如果周围其它穗条出现脱落也不会相互影响。

穗条嫁接·苗木的植入方法 


▲图9 


  图9、穗条置放的时候,保证接穗和洞眼边缘紧密固定是这一环节的关键。另外,洞眼的大小要尽可能留有余地,因为穗条的粗度并不都一样。 


▲图10 


  图10、同时,对树干中部的枝条部位也进行穗条植入,这一部分的工作也就告一段落。一段时间之后,通过观察穗条的变粗状况,来判断其存活情况,最后将穗条先端部分切去。 


粗杆截断


▲图11 

   图11、2004年3月14日。如果一切顺利的话,接穗会成活。虽说截断的位置应该在穗条植入的阶段时就能定好,但此时最好再次确定一下位置的粗细和形状。


 ▲图12 

   图12、树干的中部。确定截断的部位,截去附近接穗嫁接的小枝。树冠附近嫁接的容器苗,活得很好。当然,没有存活的部位可以再次进行嫁接,但是一般来说只要存活的部位达到3处,就可以说已是“万事大吉”了。


▲图13 

   图13、在确定截断的部位放入手锯。慢慢地,稳稳地锯着粗壮的树干。 


 ▲图14 

   图14、树干直径约10cm,上部被切断时的照片,肯定会是另外一番感觉吧。 

   

  树干截断之后,在保证下部粗枝存活的同时,为促进上部枝条的存活,对留存的上部树干单独进行一些处理。这个方法的关键是在嫁接植入的基础上,使上部树干独立存活。因此,用根(穗条)进行嫁接,让嫁接的部分当作根,从而使树体存活。一般来说,树干是靠下部的根系向上输送养份的,因此在树干截断前后,还能保持这样的输送系统是存活的关键。从最初开始着手到截断树干竟花了2年半时间,因为要慎之又慎啊!当然期间也有过失败的情况,这个时候只有重新嫁接,保证至少有3处存活就行,并且要判断好切断的时机。但是即使有3处存活,而且根也能长到30cm以上,我们依然没有把握确信接穗已和树干的形成层融合,好在树木比我们想象得更加充满活力,因此只要保证经常在切口处浇水以保持一定湿度就行了。 

  截断之后,按照常理,要尽可能快些让上下部分“合二为一”,但是由于要对切断面进行处理,因此实际上很难做到。本次的制作过程中,这段时间花了将近1个小时。期间,平时无法看到的树干上段内部,此时却是一览无遗。为保证水分和养分物质的流通,内部结构可以说是发生了很大变化。


▲图15 

   图15、接下来锯断树干的下部。这样中间长约15cm的一段就完全锯开了。


▲图16 

   图16、这个树桩的最大看点,在于从下部往上二个侧枝之间的根盘韵味十足。


▲图17 

  图17、很难看到的盆景树桩年轮部位,内侧宽大的木质部周围包围着一圈薄薄的形成层。


树干的对接 

   接下来看看这个制作过程中最精彩的画面。在中间部分截取后,将上,下部分对接起来,当然要注意将两者的形成层尽可能地吻合一起,因此,对切断部位的选择上要注意最大限度地保持上下一致。但是实际上多少会出现偏差。这个时候应该怎么办呢? 


▲图18 

   图18、前面已介绍了嫁接植入和树干切断。但是,应该说接下来的内容才是最大的难关。因为要将上,下两部分对接,同时考虑到盆景的未来造型,打算反接上下两部分。


 ▲图19 


 ▲图20 

   图19、图20、为保证上下对接中形成层尽可能地愈合,要对树干边缘进行修剪,并钉上木螺钉,用铁丝固定。象这样用木螺钉和铁丝,固定三处。从正面看去的接合部位,完成后照片。



▲图21 

   图21、从正面看接合部位。确实很难保证上、下部位干径的一致,如照片所示,左侧留下了1cm多的空白。这样的情况会对树桩的存活带来怎样影响呢?还是采取点措施进行处理吧。 


▲图22 

   图22、制作完成后。对接合部多出的部分进行斜面削薄。为了与上部形成层更好地愈合需要削得深一些。而且,这样也能使接合部位边缘平滑,自然得体。 


▲图23 

   图23、上部固定好以后。从上部的分枝情况来看,分枝角度已发生了很大变化。 


▲图24 

   图24、此时就要开始进行整枝了。为了形成新的造型,要清除掉不需要的枝条,切口用油灰等粘合剂抹平。约1个月后,到了春季,整个制作也完成了。用铁丝对树枝进行造型,以及嫁接植入等工作都告一段落。 

  

   形成层的变化 


▲图25 

   图25、树干的大部分是由没有活力的木质部组成,具有生长能力的只是木质部最外的一圈,也就是所说的形成层(图中粉红色部分)。这部分细胞分裂旺盛,也能最快地促进细胞间愈合,因此,按照距离最短,愈合最快的原理,削掉突出的钝角,就能促进上下部位愈合。



 ▲图26 

   图26、整枝这道工序也不能随意。2005年3月,在一侧枝的基部接上另一小枝,也就是前面说的“嫁接植入”,这种方式能在短时间内增加枝条的数量。通过“嫁接植入”,在树冠基部附近生出新的侧枝,很好地起到了画龙点睛的作用,同时对平衡整个树桩造型意义重大。


▲图27 

   图27、2004年3月,加工后的接合部。


▲图28 

   图28、2005年3月时的姿态。接在上部的穗条已全部切断(约上年9月)。从开始着手到现在已有4年半的时间。整个树桩造型的风格也略见一斑了吧。 


▲图29 

   图29、2006年3月时的姿态。 能感觉到完全接活了吧,从树皮上能看到上下部分已很好地愈合。

▲图30 

   图30、2005年3月的姿态。上部的穗条已截去,下部的接穗为冬芽的生长输送养分。可以看出形成层愈合完好,为安全起见,还留着木螺钉和铁丝。 

▲图31 

   图31、2006年3月的姿态。通过嫁接小枝萌发的新的枝条,很快速度地长了起来。 

 ▲图32 

   图32、2007年3月时的姿态。根据判断,去除固定用的木螺钉和铁丝。树干自然而稳定。同时让人感到惊讶的是树皮的一部分也融合完好。虽然还不能说支撑树干的木质部已完全愈合,树桩整体的强度还不够,但是一般情况的搬运(换盆,汽车运输等)已没有丝毫问题。随着树龄的增加,年轮的增大,树干的强度也会逐步提高。 

   完全再生 

  

 ▲图33 

   图33、2007年3月12日树姿,高72cm,宽108cm。把嫁接的穗条部分切断后不久枝条也开始萌发新芽,说明树干部分已完全成活,期间整枝造型的工作也不能间断。从开始制作加工到主干风格的形成花了4年半时间,而其优美舒展姿态开始呈现时,时光已过去6年半了。通过这一系列的制作加工让古木发生戏剧般的变化,焕发出新的生机,如其说是惊讶,还不如说是感动吧。 

  如今已很难再从山上采到好的盆景素材了,因而稀缺的古木更显出其不菲的价值。但是对这些材料不能只是简单地保证其存活,而应当进行一定的改造和加工,使古木的价值得到更好的体现。功夫不负有心人!表面看来似乎残酷的断干,实际上是在对古木价值充分尊重基础上的大胆决断。

▲图34 

   图34、创作前的树相,与大胆改作后的树相比较,其劣势是显而易见的,更突出大胆改作的必要。 

  优美造型的盆景就这样制作完成了...... 

 
▲图35 

   图35、树冠部特写。本次重点对这种创新性的制作技法进行了详细说明,而对从美学观点出发的创作意图触及不深。无论何种技法都要以创造美为目标,因此对于海老原先生而言,这种所谓独特的技法其实和一般修剪没什么两样,只是“手段”,决不是“目的”。 

  回想制作过程,确实还有些值得商榷的地方,但是最终的作品就是结果。盆景就是表现瞬间姿态的艺术作品,从树枝间凝望美丽的蓝天,细枝的柔和曲线编织出的自然韵律,总之最大程度地表现出了枫树所固有的优雅,而这些在加工前却无法显现出来。 

  开启了一道新的门扉,更开始了一段梦想之旅。

制作:海老原茂雄(日本千叶) 

翻译:曹健(湖北武汉)(编辑/刘启华)

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