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评论 | 中国古代诗歌体裁概览(十一)

博风雅颂 2018-02-10 09:04:31



星  五言绝句

 

古人论及绝句,往往称为“截句”、“断句”,意思是截取律诗的一半,可以截取前四句、后四句或者中四句。如果说句子的平仄格式,这种解释是可以的,但是如果说是它的来源则是不正确的,因为早在汉代就有不少四句成篇的五言诗。所以说五言绝句是古体五言“断句”与近体诗的平仄格律嫁接的产物。五言绝句的格律要素与五言律诗紧密联系,略有区别:

1、每首四句;

2、平仄必须按照特定的格式安排,一联内讲对,两联间讲粘;

3、只能押平声韵,并且押韵有固定的位置,即偶数句押韵(也有首句入韵的);

4、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步,并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾,不能出现在开头,两个相邻的双音步的平仄必须相反。

根据以上规则,五言绝句与五言律诗一样,分为平起和仄起两体,每体又分为正格和偏格二种。

五言律体绝句成熟于初唐,此后许多诗人都尝试过这种体裁。但是五言绝句由于句子短小、篇章短小,要表达一个完整的意境非常难。有人说:五言绝句如二十个才子聚会,容不得一个庸夫。所以名篇佳作与七言绝句相比要少得多。

五言绝句在功能上更适合于借咏物而寓情:

窗里怜灯暗,阶前畏月明。不辞逢露湿,只为重宵行。

——李百药《咏萤火示情人》

唐代许多诗人的绝句,尤其是五言绝句,往往全首对仗。绝句不宜用对仗,尤其尾联不宜用对仗。对仗是律诗中间最华美的地方,但是需要首尾的映衬。全首用对仗的绝句,往往显得无头无尾,感觉不完整。但是,少数全首用对仗的绝句也很出色,主要是尾联采用不太严格的“流水对”,有承接和结束的效果,不象“工对”所表现的两句间的并列效果,如李百药的《咏萤火示情人》、王之涣的《登鹳鹊楼》等。王之涣的《送别》远不及《登鹳鹊楼》著名,而实际艺术成就却比《登鹳鹊楼》更高,就是因为不用对仗。至于杜甫的《绝句二首》等通篇对仗,则显得无头无尾。

初唐诗人大多懂得绝句与律诗的上述区别,不少佳作可观。盛唐五绝,以王维为冠,李白次之,杜甫以律为绝,绝句无甚成就。

王维的《山中送别》《鸟鸣涧》《莲花坞》《相思》,都是五绝上品。李白的《秋浦歌》之十五、《敬亭独坐》堪称绝响,然而佳作数量不及王维。

王维之后,韦应物的作品成就不菲,刘长卿号称“五言长城”,五绝也有建树。中唐“大历十才子”各有所得,但不成规模。韩、柳、白、刘、元、张、王、孟、贾虽不乏作品,然而主要成就不在五绝。晚唐李、杜、许、皮、陆等人,创作主要着眼点也不在五绝。五代以后虽然一直有诗人创作五绝,但五绝在近体诗中依然占极少数。

宋代五言绝句很少,只有王安石可与盛唐大师伯仲。宋以后,五言绝句出色者寥寥。

 

张  七言绝句

 

七言绝句是七言律诗的副产品,与七律同时出现于初唐,虽然篇幅短小,但句式舒展,生命力极强,自产生后,一直与七律并驾齐驱,并且先于七律成为近体诗的主导。

七言绝句的格律要素与七言律诗紧密联系,略有区别:

1、每首四句;

2、平仄必须按照特定的格式安排,一联内讲对,两联间讲粘;

3、只能押平声韵,并且押韵有固定的位置,除偶数句押韵外,首句入韵的为常);

4、节奏形式是严格的三个双音步加一个单音步,并且单音步只能出现在第二和第三个双音步的中间或者句子末尾,不能出现在开头,两个相邻的双音步的平仄必须相反。

根据以上规则,七言绝句也分为平起和仄起两体,每体又分为正格和偏格二种,与五言绝句不同的是,七言绝句以首句入韵为正格。

七绝自隋无名氏《送别诗》发端,几乎没有俦侣。至初唐包括四杰佳作尚少,一般用于咏物。武则天《如意娘》别开生面。

盛唐七绝突起,王翰、王之涣《凉州词》开边塞七绝先声,张旭《桃花溪》引领山水田园七绝路径。随后王孟、高岑涉足,始见繁荣,而李白、王昌龄则百代独步。

王昌龄号称“诗家天子王江宁”,七绝可与李白相匹敌,《出塞》(秦时明月汉时关)被誉为唐七绝压卷之作。《从军行》篇篇是精品,《长信秋词》《芙蓉楼送辛渐》《闺怨》等篇堪称绝响。

李白诗体浩繁,除杂言外,七绝独步。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《峨嵋山月歌》《赠汪伦》《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》情景交融,《永王东巡歌》气概宏伟,《望天门山》《秋下蓟门》《早发白帝城》《横江词》《望庐山瀑布》气势豪迈,《陪族叔刑部侍郎晔及中书舍人至游洞庭》《客中行》飘逸清新,《春夜洛城闻笛》《长门怨》挖掘细腻,成为历代学七绝者的楷模。

岑参不独七古一流,七绝也有建树。《逢入京使》《玉关寄长安李主簿》、《虢州后亭送李判官使赴晋降得秋字》《原头送范侍御得山字》《送崔子还京》《赴北庭度陇思家》,俱是边塞七绝上品。高适《别董大》《除夜作》等亦称上乘。

杜甫以律为绝,不得其法,七绝出色者不多。

中唐刘韦、“大历十才子”各有建树,但除韦应物、李益外,名篇数量尚寡。张继总成就不高,但《枫桥夜泊》可称千古绝句。稍后张王于新乐府之外,七绝偶有所得,韩柳七绝佳作高于诸子,可惜数量有限。

刘禹锡号称诗豪,诸体俱佳,七绝更是中唐冠冕。《石头城》《乌衣巷》等怀古诗独到,《戏赠看花诸君子》《再游玄都观》更显蔑视权贵的豪气。《竹枝词》《浪涛沙》等取之于民歌的作品,鲜有可比。

白居易以讽喻诗、新乐府见长,七绝也接近刘禹锡,清新自然篇章丰富,但特别出色的不如刘多。

张祜诗歌总体水平不算高,而七绝佳作可观。

晚唐七绝最好的是杜牧,名篇有一定规模。李商隐七绝成就接近杜牧,许浑、温庭筠、皮日休、罗隐次之。

唐代诗人特别是盛唐以后,无论帝王将相、三教九流,凡是诗人,几乎都作过七绝,篇章数量浩瀚,佳作颇多,不胜枚举。

北宋王禹偁、欧阳修、苏舜钦等,南宋杨万里、范成大、朱熹、汪元量,七绝俱有可观者。王安石、苏轼、陆游堪称大家,不逊唐代诸贤。

金代元好问七绝不亚唐宋名家。元、明七绝诗人不少,但名篇率有限。清后期林则徐、龚自珍、黄遵宪等人七绝不乏上品。

 

[更多精彩论述,敬请期待《中国古代诗歌体裁概览(十二)》]


作者

徐景波

徐景波,笔名塞北梅翁,汉族,祖籍乐亭,1954年生。中华诗词学会会员,黑龙江、哈尔滨作协会员,市诗协会副主席,丁香诗社社长,中华诗词论坛副主编,市文史馆馆员。
从事诗歌创作、诗歌理论研究历40余年,有各类诗歌作品3000余首,有《徐景波诗歌自选集》《塞北梅花——徐景波诗歌分体选集》二集、《梅翁诗论——中国古代诗歌体裁概览》(获哈尔滨第九届天鹅文艺大奖赛文艺理论类唯一一等奖)出版。

责任编辑:诗奴L、一抹幽蓝


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