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能让中央美院院长动用放大镜看的艺术展究竟什么来头?

木刻雕版 2018-05-15 14:22:09

于近日刚落下帷幕的“国际木口木刻版画作品及文献展”,是我国国内首次在当代大规模、全面呈现国际木口木刻版画这一传统艺术的学术展览。

展览汇集了英、法、美、比利时、俄罗斯、保加利亚、意大利及中国等9个国家100多位艺术家的200多件精美的木口木刻艺术作品、珍贵木版和文献书籍,涵盖了从18世纪的艺术大师到今天的青年学生,是一场跨越300年时空的历代艺术家作品展。


就连中央美术学院院长范迪安都说到:“我一定要认真欣赏,要像海报里所表现的那样,拿着放大镜来细细地看待历史和今天”

中世纪的欧洲版画复兴

Prints Renaissance

木口木刻一词源于英语"wood engraving",起源于17世纪的欧洲的木刻版画技术,是一种在木头横截面上进行雕刻的凸版印刷技法,为那时衰落已久的木刻艺术注入一剂强心剂,更引发了欧洲木版画与铜版画激烈的竞争。

由于被雕刻面的质地细密均匀,没有横竖纹理的区别,因此木口木刻可以刻制更为精细的线条,达成更加微妙的层次变化。精细的线条是木口木刻最大的特点,无论是女人的发丝,还是人体的肌肉线条,又或是花草树木,都清晰可辨,木口木刻把木刻版画的表现力发挥到极致。

▲德里克·赛特福德《乡村市集》13×27cm

▲哈里▪布鲁克韦 《珍珠项链》20×25cm

英国插图画家兼出版家,被誉为"木口木刻之父"的托马斯 · 毕维克(thoms bewick 1753-1828)拓展、改良了传统木版画的技法和材料,并通过插图的表现形式使木版画在社会上重新焕发出活力。

▲托马斯▪毕维克《猎人、渔夫和三文鱼》15×19cm

毕维克带来的革命性巨变是把木口木刻刻制出的图象明晰和精确的以视觉信息的转化,通过使用木板断面纹路来表现——基本的效果是在上面,人们看见了刀痕运动留下的时间感。

最初,毕维克为一本《寓言集》的图书作插图,他用铜板雕刀在黄杨木的横截面上刻制图像,这种方式很快成为最常用的制作插图的方式。鲁迅先生在一本书中曾指出,“毕维克的新法进入欧洲大陆,又成了欧洲版画复兴的动机”。

媲美相机的木口木刻版画

 As the Camera

木口木刻同中国的木刻雕版一般,有着生产成本低,周期短的特点,而这在极大程度上促使它迅速的占领欧洲印刷市场。

雕版师可以用四个齿的排刀进行雕刻,每个齿可以划出一根线,打破了传统木刻中把黑轮廓线作为主要表现手段的雕刻方法。

使用从黑到白不等的灰色调子来组成画面,而灰色调子又依靠用雕刀刻出的不同走向、不同粗细的白线来控制,画面上几乎不出现大面积黑色,这种技法的使用,使得木口木刻版画中的人物和景色逼真生动。

要知道,在质感细腻丰富的照相制版未发明之前,复制油画作品只有依靠木口木刻的手段才能得以实现,木口木刻是机械复制的最早引领者。而这场赶在文艺复兴之前的版画复兴,与上世纪30年代中国兴起的新兴版画运动也有着千丝万缕的影响。

▲保罗·克劳《归一》13×13cm

版画是一种让人亲近的艺术形式,而木口木刻这项以最纯粹形式存在的版画更是让人着迷。这种介于艺术与应用之间的艺术,凝聚着艺术家们的创作技巧与情感,同时也嫁接着传统和未来。

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